今年正好是张艺谋从摄影师改执导筒的二十周年（1986年，张艺谋头一回当导演，导出了那部震惊中外的《红高粱》），距离陈凯歌的导演处女作《黄土地》也整整二十二年了！如果把这两位
中国电影“第五代”旗手的创作生涯进行一个对比，你会赫然发现,这二十年来，一场无形的PK一直在这两个电影学院的校友兼昔日的合作伙伴之间上演着！
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众所周知，张艺谋和陈凯歌都毕业于
北京电影学院，只不过，一个是摄影系的高材生，一个是导演系的才子。陈凯歌的头两部作品《黄土地》和《大阅兵》，摄影聘请的都是张艺谋，按照中国一句老话，那是“一个锅里吃出来的”。大概是从陈凯歌的第三部作品《孩子王》开始，摄影换成了顾长卫，因为那时候张艺谋已经彻底改行当了导演。有趣的是，张艺谋的第一部执导的影片《红高粱》，和陈凯歌的处女作《黄土地》一样，都是把镜头伸向遥远年代的中国式“西部片”，而且两部影片的片名也“对仗工整”。（“红”对“黄”，“土地”对“高梁”）
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9 \) ~; j1 z3 D0 u" L 首轮PK：张艺谋《秋菊打官司》VS陈凯歌《孩子王》《边走边唱》
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《边走边唱》
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完成《大阅兵》，和张艺谋“分道扬镳”之后，陈凯歌就走进了当代中国文学的百花园，一口气改编了两位当代著名作家的小说，《孩子王》是阿城蜚声文坛的代表作，《边走边唱》则来源于史铁生那部名噪一时的《命若琴弦》；不知道是不是一种巧合，张艺谋从一开始也对当代文学产生了浓厚的兴趣，除了莫言的《红高粱》，刘恒的《伏羲伏羲》、苏童的《妻妾成群》均被张艺谋搬上了银幕，那就是我们非常熟悉的《菊豆》和《大红灯笼高高挂》，这两部作品和陈凯歌的《孩子王》、《边走边唱》都是以形式感强取胜，有浓厚的寓言色彩，而且推出后无一例外全是“墙内开花墙外香”，在国外频频获奖的同时却受到国内各方面的冷遇。《孩子王》在神州大地只卖出了区区一个拷贝，《边走边唱》在国内被禁，《菊豆》和《大红灯笼高高挂》的日子也好不到哪去，也是送审后立马被“***”，直至两年后才“重见天日”。幸运的是，张艺谋接下来同样是改编自当代文学作品的《秋菊打官司》因为题材相当“主旋律”，不仅顺利通过审查，还在威尼斯国际电影节捧走了金狮奖。
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首轮PK，昔日陈凯歌手下的摄影师张艺谋反倒“后来居上”，小胜了一回。
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第二轮PK：陈凯歌《霸王别姬》VS张艺谋《活着》
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% C# Q X# g! M3 }1992年，陈凯歌开始告别艰深晦涩的小众题材，向雅俗共赏的主流电影靠拢，一部堪称中国电影的扛鼎之作《霸王别姬》就此诞生！全片气势恢弘、制作精良，阵容鼎盛，将两个京剧名伶的悲欢离合融进了半个世纪以来的中国历史衍变，颇具史诗格局，也很有可看性。《霸王别姬》不仅在国内赢得了很高的票房价值，还摘取了戛纳国际电影节的金棕榈大奖，甚至直逼奥斯卡，之前从未染指过三大电影节头奖的陈凯歌终于“扬眉吐气”，（此时张艺谋已是“金熊”“金狮”傍身左右）《霸王别姬》不仅是陈凯歌创作生涯的一个“分水岭”，也是他迄今为止的最高峰。
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面对陈凯歌改弦易辙后的异军突起，不知道张艺谋是否也感受到了压力？于是他也忙着转型，向史诗题材进军，根据余华同名小说改编的《活着》，也是依赖宏大的叙事支撑，也靠大牌明星的加盟，也有着跌宕起伏的情节，也去戛纳角逐，虽然给主演葛优捧了个影帝的头衔回来，无奈时运不济，《活着》在国内被毙，至今没有起死回生。
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这一轮PK，同样涉足情节剧，同样拍史诗题材，陈凯歌又占了上风。
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: W+ A% ?) |7 Q* F$ q9 s第三轮PK：陈凯歌《风月》VS张艺谋《摇啊摇摇到外婆桥》
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. Y' O n8 Z: ^9 O《霸王别姬》之后，陈凯歌对旧上海的“拆白党”（通俗地讲就是男妓）产生了兴趣，于是拍出了《风月》。出身名门的“贵族子弟”陈凯歌迷恋旧上海不难理解，可在黄土高坡摸爬滚打了大半辈子的北方汉子张艺谋也冷不丁地“调转枪口”，瞄上了上海滩的歌厅舞女，这就有点百思不得其解了，在我看来，这极有可能是双雄对峙下一种PK心态在作祟。不熟悉的题材必然马失前蹄，那部《摇啊摇摇到外婆桥》成了张艺谋心中一个永远的痛，票房平平不说，口碑更差，多年的银幕情侣巩俐也离他而去，张艺谋进入了创作的低谷期。陈凯歌同样“一损俱损”，《风月》再度冲刺戛纳，未果，在国内又遭禁。
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这一回合PK，两位大师都在旧上海的风花雪月中遭遇“桃花劫”，双双败下阵来。
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* |) |, H7 f/ g$ ^' G+ {( l第四轮PK：陈凯歌《刺秦》VS张艺谋《英雄》
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- G* Y& f4 Q8 j8 T+ z+ F据说陈凯歌一直很喜欢读《史记》，《刺客列传》更是百看不厌，这促使他产生了把“荆轲刺秦王”这段史实搬上银幕的冲动，这也是影片《刺秦》的由来。《刺秦》虽说对权力异化人性的主题有着深刻的阐释，但“浓得化不开”的戏剧风格，夸张的表演腔调，与当时电影观众的审美取向产生了很大的距离，国内市场反响不佳，媒体也颇有微词。没想到，《刺秦》铩羽而归，张艺谋又携《英雄》重磅出击，竟然又是一个关于“刺秦”的故事，不知道在题材选择上张艺谋是不是卯足了劲要和陈凯歌PK？你搞史诗，我也搞，你拍上海滩，我也紧追直上，你“刺秦”没成功，我就再来“刺”一回，没想到，张艺谋这一次，竟“刺”出了国内2.5亿的空前票房，尽管《英雄》对皇权的顶礼膜拜遭遇了媒体和网民异口同声地唾弃，但在电影市场上的大获全胜无疑标志着中国大片时代的“君临天下”。
8 c4 h! }# y% R* M9 Z 如果单从票房收益来看，张艺谋此番PK显然处于“牛市”。
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第五轮PK：陈凯歌《和你在一起》VS张艺谋《有话好好说》
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《刺秦》在市场上的惨败估计对陈凯歌的“刺激”很大，在此之前，感觉都是张艺谋追着陈凯歌PK，现在反倒是陈凯歌亦步亦趋地跟着张艺谋了，张艺谋经过“摇啊摇”的“摇摆不定”之后，加快了“农转非”的步伐，《有话好好说》作为张艺谋第一部严格意义上的都市电影，票房还不错；陈凯歌呢，大概在历史的“迷雾”中摸索得也有点晕头转向了，终于下定决心走进现代都市的高楼大厦，《和你在一起》了！此片某种程度上挽回了自《风月》以来陈凯歌在国内渐渐下滑的人气，使他重回一线导演的行列。
" _( N; U* G' ?& C 此次双方在钢筋丛林里的PK，又一次难分高下。
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7 c7 f- Z1 a3 X% k1 j% }第六轮PK：张艺谋《十面埋伏》VS陈凯歌《无极》
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《英雄》让张艺谋尝到了高票房的甜头，于是又一部披着“武侠”外衣的古装豪华大片《十面埋伏》横空出世。弱智的剧情，虚假的感情，空洞的人情，使《十面埋伏》再次遭遇国内媒体的口诛笔伐。一向爱“玩深沉”的陈凯歌竟然也“随波逐流”，在魔幻武侠大片领域再次与张艺谋不期而遇，上演PK好戏，虽说也是一样华丽奢侈的场面，一样流光溢彩的影像，可《英雄》、《十面埋伏》主题的空洞无物、情节的漏洞百出、台词的弱智搞笑也被陈凯歌的《无极》所继承甚至发扬光大，陈凯歌潜在的PK心态更使《无极》遭遇的恶评变本加厉：韩寒同学在博客里笑称“看了《无极》，才知道我们错怪了张艺谋！”曾子也趁着这个热闹劲儿口出歪诗一首：“大片全玩声光电，净是突出色彩艳。电影拍得真叫眩，观众看后全都怨！”
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此时的张艺谋却已变得聪明起来，在陈凯歌一心要拿《无极》和他两部古装巨制“较劲”的时候，他却悄没声地捣鼓出了一部小成本的文艺片《千里走单骑》，低调上映，反而在《无极》树大招风的一片骂声中赢尽了口碑。
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两位大师再一次地过招，陈凯歌已是必败无疑了！
$ K G1 i) c; n. Z' U 张艺谋陈凯歌这二十年的PK生涯可谓惊心动魄、异彩纷呈，比《英雄》和《无极》的剧情不知精彩多少倍！吊足了观众眼球，席卷了成堆票房，还给善于挖空心思爆料炒作的媒体提供了“取之不尽、用之不竭”的宝贵源泉。两位顶级大师的双雄对峙，让曾子不由得想起了中国历史上的一对“绝代双骄”——三国时期的周瑜和诸葛亮，两人都是一样的文韬武略，一样的青年才俊，但“一山难容二虎”的狭隘心理，使周郎总是发出“既生瑜，何生亮！”的慨叹，最后斗得两败俱伤不说，年纪轻轻的周郎还“赔了夫人又折兵”，断送了性命！
. H) w- r/ @$ k; \ 当然，张艺谋和陈凯歌都是“海量”之人，不会彼此水火不容，但老是这么PK下去，你拍什么我也依葫芦画瓢，你得奖我也不甘寂寞，长此以往，中国电影市场会不会变得题材单一，跟风成癖？我倒真诚希望两位大师就像早年拍《土地》一样，携起手来，为共同振兴中国民族电影，对抗好莱坞电影工业组成一座“钢铁长城”，而不是老这么没完没了的PK下去？
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