《鬼子来了》，被人重新提及的可能
在《阳光灿烂的日子后》，我怀疑是不是还有国产电影能达到这样的高度，能不露痕迹的将那个年代残酷与沸腾的青春描述出来。后面来只是发现了两部可以与之相提并论，《霸王别姬》与《小武》。前者用演义的方式，用宏大的叙事刻画了京剧人物与上百年的历史。后者《小武》是将个人置于命运与社会的坐标之中，将那个年代的记忆像留声机一样记录下来。
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但是还是要说说《阳光灿烂的日子》。一个非导演的处女作，就达到这样的高度，真是反讽了我们的大胡子导演们，每天穿着导演的行头、拿着最好的器材，却拍出来肥皂泡一样的影片。导演怕的就是没思想，但是现在恰恰就是这样的导演居多。但还有一种，就是太有思想，像《恋爱中的宝贝》，没看之前影评如潮，说什么后现代、超现实、吹的不行。真正的看了一遍以后，我发誓不看第二遍。无论你是什么思想，什么内涵。那样的摄影技术，就像把你的神经一刀强行切断的镜头，明明你是要明白的故事情节，导演非不让你明白，本来该演的，导演非给你来个弯弯饶。OK，你不懂了吧？这就是艺术。% r, Q5 t$ x, M+ V1 y8 l
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但是作为普通观众来说，电影还是别太先锋了，实事求是的讲故事，很真诚的面对你的观众，就好。太多的花哨不叫艺术，除非你拍到库布里克的地步。
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还是讲讲姜文，我觉得这是一个有良知的导演，他的电影作品比他演的角色要出色。他是在真实地用电影讲故事。《阳光灿烂的日子》是，我相信里面有他的影子和他曾经生活时的影子，里面有着个人内心的一些故事。在之后的《鬼子来了》也是，尽管它不能通过公映。至今仍然是地下的DVD传播着，但仍然无可否认这是一部好电影。这是一部将战争中人物内心把握最好的电影之一。这里面有一定的共性，又有导演的个人思想在里面。类似于默片的黑白电影，直到最后，主要人物面临被砍头时，才突然有了颜色，就像早已压抑的神经一下子被释放了一样。里面的氛围一直很压抑，一直充满着隐约地充满着变数，这是第一遍看这个电影时的感觉，不知道何时将会死人，不知道何时小鬼子发怒，这才是现实，人性中的暴戾常常是瞬间地到来，电影中百姓和日本人喝酒时，老百姓已经把日本人当成了朋友，但日本人却在想什么时候开枪好呢？中国人的本性善良与憨厚在这部电影里刻画地很深，他们没有政治目的，没有明确的敌人、仇人、民族矛盾，只是简简单单的认为，我对你好，你就会对我好。正是最后这样的古老约定被破坏，所以姜文暴怒，拿着菜刀在日本军营里疯砍。只有在这时，观众的内心终于得到了补偿，而姜文的菜刀，成了正义的象征，因为没有他砍的这一出戏。我们的内心永远无法释怀。这部电影也将成为一部阉割之作。后来的姜文给电影提升了档次，是因为在执行杀中国人的是中国人，并言之凿凿满口革命、阶级矛盾、民族等等政治词语……让电影的立意更深刻。让电影的公映彻底泡汤。但是无疑，没有阉割过的《鬼子来了》，是一部等待历史重新挖掘的电影，它必将在若干年后被人重新提起。
